USÉE CERNUSCHI Exposition de Peintures Chinoises anciennes CATALOGUE SOMMAIRE AVRIL - MAI - JUIN 1012 FU MUSÉE CERNUSCHI Exposition de Peintures Chinoises anciennes CATALOGUE SOMMAIRE AVRIL - MAI - JUIN 1912 Fre ser :Uraltert fret Washinarc | 14 94S 23 Une exposition de peintures chi- noises ne peut être organisée dans les mêmes conditions qu'une exposition de peintures exécutées en Europe. Le public est accoutumé à voir, dans Les rétrospectives qu’il visite, des œuvres bien définies, cataloguées avec préci- sion, pouvant être attribuées à des maîtres et à des écoles déterminés. Une présentation analogue serait impos- sible dans le cas actuel. Il serait té- méraire de circonscrire l’œuvre d'un artiste chinois, quelque connu qu'il soit, comme nous pouvons le faire pour celle d'un Mantegna ou d'un Rem- brandt. L'évolution de la peinture s’est effectuée chez les Célestes selon des rythmes infiniment plus étendus, la « transmission des modèles classiques >» étant considérée comme une des prin- cipales règles de leur art. Aux siècles et aux fractions de siècles de l’histoire de l’art occidental, la Chine oppose de vastes périodes qui comprennent parfois l'effort de nombreuses géné- rations. Il s'agit de savoir si nous pouvons, dans nos recherches esthétiques, nous appuyer sur les écrits abondants que les sinologues ont étudiés et traduits; si nous pourrons un jour procéder en connaïsseurs au classement des précieux rouleaux et des peintures d'alèum qui nous sont parvenus en Europe, ou bien si l’on devra se con- tenter de n’éprouver vis-à-vis des images chinoises que des sensations de rêve et de recueillement poétique. À la philosophie d'art, à la chrono- logie de peintres, aux faits historiques de l'Empire du Milieu, les critiques des grands centres européens pourront- ils ajouter une analyse méthodique des styles, l'équivalent de ce qui fut fait pour les écoles primitives de nos pays, à peu près inconnues 1l y a un demi- siècle? Le but de la présente exposition est de réunir une série d'exemples ty- piques, choisis parmi des centaines de rouleaux que possèdent actuellement Paris, Bruxelles, Londres. Ce sont surtout des collections particulières qui ont participé à ce groupement. On constatera certainement l'absence de peintures bouddhiques. Cette absence s'explique par le fait que le Musée Cernuschi se propose d'organiser l’an- née prochaine une exposition spécia- lement consacrée aux arts inspirés par les religieux de Cakia-Mouni, à travers les pays et les temps. Nous avons tenu, de même, à ré- server pour une autre fois, les œuvres dont le style accuse des tendances plus modernes et dont l'expression classique appartient aux artistes de l'Empereur K'ien-long. Le charme et l'élégance de ces œuvres justifieront pleinement une exposition spéciale dans un avenir prochain. M.Chavannes, membre de l'Institut, et M. Raphaël Petrucci ont bien voulu se charger de la mission de relever les cäractères tracés sur les rouleaux ex- posés, et de nous faire savoir ce qu’ils contiennent de sceaux intéressants, de dates, d’appréciations de mécènes, d'improvisations poétiques et de signa- tures d'artistes. Une partie de cette enquête nous a donné les éléments nécessaires pour ce petit catalogue. Une étude plus importante sera achevée vers la fin de l’année. Parmi toutes ces œuvres, possédons- nous quelques originaux? Nous sup- posons que oui. Mais comment les discerner, comment définir leur ca- ractère essentiel? C’est ici que doit intervenir l’art criticism moderne, tel qu'il fut formé dans l'étude du Quat- trocento italien, procédant par l'analyse méticuleuse des formes, par la com- paraïison des détails morphologiques, en fixant notre attention, tantôt sur le dessin d’une extrémité, tantôt sur le groupement des pétales d'une fleur, tantôt encore sur la silhouette d’une montagne à demi voilée de nuages... Une telle recherche sera minutieuse et difficile. Nous ne saurions avoir d'autre ambition que de lavoir préparée par le groupement des peintures réunies ici, et leur description sommaire. Victor GOLOUBEW. H. D'ARDENNE DE TizAc. 1. PEINTURE SUR SOIE Iris violets et pivoines blanches, roses, violettes et rouges, près d’un rocher. Dimensions : 146 X oër. Signé à gauche, en haut : Wang Meou. [Nous ne possédons pas de renseignements sur ce maître. Son savoir, délicat, mais facile, trahit une époque relativement tardive.] (Collection de M. Victor Goloubew) 2. PEINTURE SUR SOIE Pivoines blanches et rouges, et papillons. Dimensions : 135 X 059. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming.]| (Collection de M. Lucien Henraux) 3. PEINTURE SUR SOIE Pivoines blanches et rouges dans un panier. Dimensions : 058 X 050. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming.] (Collection de M. Victor Goloubew) 4. PEINTURE SUR SOIE Pivoines blanches et rouges, et papillons. (Pendant du n° 2.) Dimensions : 135 X 059. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming.] (Collection de M, Lucien Henraux) 10 id A: 5. PEINTURE SUR SOIE Pivoines blanches, roses, violettes et rouges, autour d'un rocher. Dimensions : 163 X 103. Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Song.] [Le métier rappelle celui des peintures 39 et 40, attribuées à Li Ti (xrr° s.). Les couleurs sont vigoureuses et opaques, le dessin est ferme et sévère. Toutefois, l'exécution du rouleau pourrait être quelque peu postérieure aux Song.] (Appartient à M. Worch) 6. PEINTURE SUR SOIE Deux hérons blancs sous un arbre aux fleurs rouges; oiseaux divers. (PL D). Dimensions : 100 X 060. Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Yuan.| (Collection de M. Raphaël Petrucci) IT 1e PEINTURE SUR SOIE Deux pigeons, rocher et fleurs. Dimensions : 102 X 050. Signé à gauche : Ts’ien Siuen-tcheu. Deux cachets. [Style de l'époque Song.| (Collection de M. Raphaël Petrucci) 8. PEINTURE SUR SOIE Grands lotus roses et blancs, sous lesquels nagent deux canards. (PI. IF). Dimensions : 140X087 Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Song.] [Le peintre se plaît à l'imitation de Siu Hi, artiste de l’époque des cinq Royaumes (907- 960). Les blancs et les roses furent peut-être renforcés ultérieurement.]| (Collection de M. Henri Vever) 9. PEINTURE SUR SOIE Rocher, fleurs et champignon au bord de l’eau. Dimensions : 124 X 060. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming ?]. (Appartient à M. Léonce Rosenberg) 10. PEINTURE SUR SOIE Couple de faisans dorés sur un rocher, parmi des pivoines, sous un arbre à fleurs blanches. Dimensions : 172 X 097 1/2. Signé en haut, à droite : Tchang Cheng (appellation : Tseu ho). Deux cachets. [Epoque K’ang-hi?|. (Appartient à M. Worch) 15 11: PEINTURE SUR SOIE Couple de faisans sur un rocher, parmi des fleurs, auprès d'un cours d'eau; deux oiseaux noirs aux ailes blanches volent dans le haut, à gauche. Dimensions : 129 X 105. xvi® siècle. Signé en haut, à droite : Lu KT. [I1 est probable que cette signature est l’appel- lation de Wang Tch'ong, artiste de l’époque Ming, dont le surnom était Ya yi chan jen. (Cf. La Peinture Chinoise au Musée Guimet, p. 70, et P'ei wen fchai chou houa p'ou, chap. LVI, p.13 ; voir aussi Catalogue de Peintures chinoises anciennes de la Col- lection de M"° Langweil, Paris, 1911, p. 10.| (Collection de Mwe la Comtesse de B...) 14 12. PEINTURE MONOCHROME SUR SOIE Un cerf tourne brusquement la tête vers un petit singe, accroché à la branche d’un arbre. Dimensions : 170 X 080. Signé en haut, à droite : Wow Song. [Le nom fut peut-être tracé par un japonais. Cette attribution pourrait se rapporter à Wou Tsong-yuan, peintre de la dynastie Song, qui excellait dans les sujets religieux et orna de fresques le palais impérial. (Cf. La Peinture Chinoise au Musée Guimet, p. 31). Le mouvement de l’animal fait songer à une peinture, attribuée à Li Long-mien, qui se trouve actuellement au Japon. Cf. Kokka, fasc. 41.] (Appartient à M. Charles Vignier) 15 13. PEINTURE SUR SOIE Sous un pin,un tigre à robe jaune se retourne dans un mouvement sau- vage. Dimensions : 120 X 072. Pas de signature ni de cachet, [Epoque Ming, fin de la dynastie. Peut-être ins- piré par une œuvre de l’époque Song, de Mou K'i ou de son école. (Cf. Tajima, Se- lected Relics of Japanese Art, vol. IT et Kokka, fasc. 190). L'œuvre qui servit de modèle devait être monochrome. Le sujet, tel qu'il se présente ici, serait désigné par un critique chinois comme «le rugissement du tigre dans une forêt de pins ».] (Collection de M. Victor Goloubew) 16 14. PEINTURE SUR SOIE Deux pres, perchées sur un pin, crient vers un cerf à robe tachetée de blanc, qui se profile sur un rocher bleu, parmi des champignons et des fleurs; à gauche, en haut, volent deux chauves-souris. Dimensions : 135 X 100. Pas de signature ni de cachet. [Le métier dénote un artiste du xvin* siècle. Le choix et l'interprétation des fleurs (chry- santhèmes) se ressentent d'une influence japonaise. L'auteur de cette peinture pour- rait avoir vécu dans l'entourage de Chen Ts’iuan (Nan-p'in), qui résidait à Nagasaki entre 1730 et 1735, si toutefois il n’est pas ce maître lui-même. Cf. Kokka, fasc. 59 et Münsterberg, Chinesische Kunstgeschichte, I, P- 332. Le motif des pies, juchées sur un pin, se retrouve dans une peinture murale de Kano Motonobu ; voir Raphaël Petrucci, La Philosophie de la Nature dans l'Art d'Extrême-Orient, pl. XII.] (Collection de M. Victor Goloubew) Li 15. PEINTURE SUR SOIE Groupe de trois tigres auprès d’un pin, sur le tronc duquel se tiennent deux singes. Pas de signature ni de cachet. (Appartient à M. Charles Vignier) 16. PEINTURE SUR SOIE Un tigre au dos bombé s’avance sous un pin; deux pies se penchent vers lui en criant. Dimensions : 165 X 105. Signé à droite : T’ao Yi. Un cachet. [Epoque K’ang-hi.] (Appartient à M. Worch) 18 17. PEINTURE SUR SOIE Sous un arbre à fleurs rouges, se tient un héron blanc, à demi caché par une feuille de lotus aux bords rongés. Dimensions : 098 X 038. Pas de signature ni de cachet. [Style de l'époque Yuan.] (Collection de M. Stoclet) 18. PEINTURE SUR SOIE Un groupe de trois personnages, dont une femme sur un mulet, débouche d'une gorge rocheuse aux tons verts et bleus. Au dessus de la peinture, on lit une longue inscription dorée sur soie bleue. Dans le bas, à gauche, un cachet. [Epoque Ming ? A rapprocher de certaines œuvres de Chang-Lu, notamment d'un petit paysage où se trouve représenté Toung Fang-so, avec un cerf et une grue et qui appartient au Shunko-in. Voir Tajima, Se/. Rel. vol, XV, pl. 24.] (Appartient à M. Charles Vignier) S : 19. PEINTURE SUR SOIE Deux grues blanches, à tête rouge, auprès de bambous. Dimensions : 041 Xo51. Pas de signature ni de cachet. [Style des Song, exécution postérieure à cette époque. xiv° ou xv° siècle ?] (Collection de M. Victor Goloubew) 20. PEINTURE SUR SOIE Sous des pins, deux personnages, sans doute originaires du Turkestan, encadrentun lion retenu par une chaîne fixée à terre, et dont la patte gauche est posée sur une boule rouge à dessins géométriques. Dimensions : 084 X 134. Signé à gauche, cachets en haut, à droite et à gauche. [Epoque Ming ?; probablement interprété d’après un modèle vivant, à en juger sur l'apparence naturaliste du lion.] (Collection de M. Léonce Rosenberg) 20 21. PEINTURE SUR SOIE Pivoines blanches et roses sous un grand arbre en fleurs. Dimensions : 182 X 082. Pas de signature ni de cachet. [Style de l'époque Ming.] (Appartient à M Langweil) 22. PEINTURE SUR SOIE Deux canards mandarins sous un grand arbre à fleurs blanches et rouges. Dimensions : 208 X 080. Pas de signature ni de cachet. {Style de l’époque Yuan.] (Appartient à M. Héliot) 21 | l 23. PEINTURE SUR SOIE Deux canards sous un arbre en fleurs aux branches retombantes ; plu- sieurs oiseaux sont perchés sur les branches. ï Dimensions : 159 X 098. Pas de signature ni de cachet. [Style de Lu Ki. Voir peinture n° 25.] (Appartient à M Languweil) 24. PEINTURE SUR SOIE Deux femmes dans un jardin, sous un arbre fleuri. Dimensions : 057 1/2 Xo27 1/2. Cachet en bas, à gauche. (Collection de M. Philippe Berthelot) 22 25 PEINTURE SUR SOIE Deux canards au corps rose, sous un arbre fleuri aux branches retom- bantes et chargées de neige; quatre oiseaux noirs perchés sur l'arbre. (PI. I). Dimensions : 186 X 107. Signé en haut, à gauche : Lu Ki (début du xvi‘ siècle). (Appartient à M. Marcel Bing) 26. PEINTURE SUR SOIE Couple d'oiseaux sous un arbre aux fleurs blanches; deux petits oiseaux sur une branche. Dimensions : 157 X 045 1/2. Pas de signature ni de cachet. [Style de l'époque Song, ] (Appartient à M. Worch) 23 ! . : ï { : | | | 27. PEINTURE SUR SOIE Trois hérons blancs sous un arbre chargé de neige; divers oiseaux sont perchés sur les branches. Dimensions : 181 X 084. Pas de signature ni de cachet. [Fin de l’époque Yuan ou époque Ming ? Tajima publie dans le 2° vol. des Sel. Rel. une peinture du même style, réprésentant éga- lement des hérons blancs dans un paysage d'hiver et appartenant au temple de Nishi Hongwanji à Kyoto. Il attribue cette pein- ture à Chan Chung-mu, fils de Chan Mang- tun, né en 1254.] (Collection de M. Victor Goloubew) 28. PEINTURE SUR SOIE Phénix, grues, perroquets et oi- seaux divers, S'ébattant sous un arbre, auprès d'un rocher. Dimensions : 106 X 186. Pas de signature ni de cachet. [Style de l'époque Yuan?] (Appartient à M" Langweïil) 24 PET 29. PEINTURE SUR SOIE Perroquets aux vives couleurs, cacatoès blanc, sur une branche d'arbre fleurt. Dimensions : 117 X 060. En haut, à gauche, inscription et cachets. En bas, à gauche, inscription et cachets. Peint par Wang Yuan, sur une esquisse de son frère Wang T'’ao. [Ce Wang-Yuan est peut-être Wang Yuan-k’i, « Ministre des Finances», qui vivait de 1642 à 1715.| (Collection de M. Lucien Henraux) 25 30. PEINTURE SUR SOIE Portrait funéraire. Personnage assis, en costume militaire, à l'attitude brutale. Dimensions : 155 X 087. En haut, une inscription vante les vertus du défunt. [Vers 1400? L'artiste se ressent encore de l'in- fluence des maîtres Yuan. Le personnage représenté ici semble du reste être un mon- gol. Ses ongles sont courts et carrés; le lobe des oreilles, très allongé, est collé au maxillaire ; les yeux, plus grands ouverts que d’habitude, et à la pupille dilatée, re- gardent avec férocité ; la cornée est d’un blanc vif et dur.] (Collection de M. Victor Goloubew) 26 31. PEINTURE SUR SOIE Chevaux à l’abreuvoir. Dimensions : 032X 151 En bas, à droite, un cachet. À gauche, signature et cachet: Tseu- nan (appellation de Tchao Mong-fou). (Collection de M. Lucien Henraux) 92. PEINTURE SUR PAPIER Monochrome, à l’encre de Chine Un oiseau au crâne blanc, perché sur une branche. ; Dimensions : 023 Xo037. Inscription en haut, à droite. [Style de l'Ecole du Sud.] (Appartient à M. Héliot) jh 33. PEINTURE MONOCHROME SUR PAPIER Deux pins aux troncs croisés. Dimensions : 029 Xo41. A Signé à gauche : Yu Tche-ting (appel- lation : Chen-tchai). Deux cachets répètent ce nom et cette appellation (xvii® ou xvin® siècle). (Collection de M. Victor Goloubew) 34. PEINTURE SUR SOIE Un vieillard debout et un person- nage assis. Dimensions : 028 Xo10. Signature et cachet en bas, à gauche. [Tmitation de Li Long-mien?. xvr° siècle ?] (Appartient à M. Héliot) 28 el . re Ps # 35. PEINTURE SUR PAPIER Portrait de Lu Tong-pin, l'un des huit immortels taoïstes, personnage à l'allure noble, à longue barbe noire. (PEN): Dimensions : 192 X 096 Une inscription en haut, à gauche, fait allusion à l’une des révélations de ce per- sonnage surnaturel. [Voir le N° 47, qui paraît être de la même main. I1 serait osé d'attribuer ce rouleau à un peintre des T'ang; toutefois des nombreux détails, les draperies, l'attitude du personnage, pleine de dignité hiératique et de sérénité suggèrent des raprochements avec les com- positions sculptées de Long men et de la dynastie T'ang... Probablement s'agit-il ici d'une interprétation consciencieuse et re- cueillie, datant de l'époque Yuan ou du début des Ming d’après une peinture antérieure de quelques siècles. La conception générale est celle d'une œuvre d’édification, de «va- leur magique >». En n'employant que des teintes dégradées et pâles (t’an) l'artiste suit la tradition de l'Ecole du Sud.] (Collection de M. Victor Goloubew) 39 36. PEINTURE SUR SOIE Sept enfants aux visages lumineux cueillent des fruits. Dimensions : 158 X 082. Pas de signature ni de cachet. [xv° ou xvi° siècle. ] (Appartient à M. Worch) 37 PEINTURE SUR SOIE Portrait et biographie de Sou Song, duc de Wei, en costume de cérémonie. (x1r siècle.) Dimensions : 033Xo0209. Inscription sur la peinture, en haut, à gauche. Une notice biographique sur papier est encadrée avec la peinture. [Epoque Yuan?] (Collection de M. Victor Goloubew) 30 FEU 38 PEINTURE SUR SOIE Une femme respire une fleur. (PI. V). Dimensions : 074X051. Signé : T’ang Yin (début du xvi* siècle). Une poésie, tracée en haut, à droite, célèbre le modèle en vers gracieux. [Cette pièce n’est probablement que la partie supérieure d'un portrait en plein pied. Les vers et légendes poétiques, quiaccompagnent les peintures de T'ang Yin, sont pour la plupart composés par Wen Tcheng-ming; il est donc probable que dans le cas présent nous devons reconnaître dans ce peintre- poète l’auteur de l'improvisation manuscrite, qui complète la peinture. (Cf. E. Chavannes dans le Bulletin critique du T'oung-pao, sur le Tchong kouo ming houa tsi.] {Collection de M. Victor Goloubew) 31 39 et 40 PEINTURES SUR SOIE Deux massifs de pivoines rouges et blanches, issus d’un rocher. (P1. VT). Dimensions : 151X09o. Pas de signature ni de cachet. Au dos, une attestation japonaise. Attribués à Li Ti (xu° siècle). [Ces deux Kakemonos ont été acquis directe- ment à la vente du fonds d'objets d'art du temple bouddhiste Higashi Hongwanii, à Kyoto, en juin 1909. Il est écrit au dos : « Deux peintures formant un ensemble, dessins de pivoines par Riteki, traduction japonaise du nom Li Ti (1) avec attestation de Kano Tishen. En l’an 1745, alors que le Ko-Shun avait la dignité de Go-Sôojo, ces peintures ont été remontées à nouveau ».] (Note du possesseur) (Collection de M. Bouasse-Lebel) (x) Li Ti : entre 1080 et 1150 environ; dynastie Song. 32 2 CE 41 PEINTURE SUR SOIE Portrait de famille à cinq person- nages assis el superposés en deuxrangs, vêtus de costumes à couleurs vives. Dimensions : 141X078. Pas d’inscription ni de cachet. [xvi° siècle. Portrait funéraire ?] (Appartient à M. Kalebdjian) 42 PEINTURE SUR SOIE Déesses dans un paysage composé d'un rocher et d'arbres grimpants. Dimensions : 023 X030 [Voir Catalogue du Musée Guimet, N°5. Attribué à Tcheou Wen-kiu, de l'époque des cinq Royaumes (x°siècle). Cet œuvre faisait partie d'un album, dont le peintre Tong K'i-tch'ang (1555-1636) fut le propriétaire.] (Collection de M. Guimet) 33 43 PEINTURE SUR SOIE Trois hommes présentent un che- val à un personnage assis, entouré d’un groupe; peinture à couleurs grises et à traits nets. Dimensions : 031X120. Signée : Che K’0; à droite, inscription et deux cachets; à gauche, inscription et un cachet. [I1 est plus probable qu'il s’agit ici de Wang Che-kou ou Wang Houei, qui vécut de 1632 à 1717 (Cf. Hirth, T'oung pao, 1905, p. 386- 387 et Chavannes, op. cit. p. 518), et non du célèbre humoriste des Song. La technique semble influencée par l'étude des œuvres de T'ang Yin et de K'ieou Ying; toutefois la composition dénote une connaissance appro- fondie des maîtres T'ang et Song.]| (Appartient à M. Marcel Bing). 34 44 PEINTURE SUR SOIE Paysage aux montagnes abruptes, bleues et vertes, filigranées d'or. Dimensions : 024X034. [Voir le N° 9 du Catalogue du Musée Guimet. Attribué à Tchao Po-kiu, de l'époque Song. Feuille tirée de l’album de Tong K'i-tch'ang; cf. N° 42.] 45 PEINTURE MONOCHROME SUR PAPIER Un chat accroupi lève vivement la tête vers un papillon. Dimensions : 083X040. En bas, à droite, un cachet; en haut, à gauche, une inscription, et trois cachets dont la lecture donne : Wou Kou-tcheou (nom), Ti-ting (surnom) et Li-tchai (appellation). (Appartient à M. Brummer) 46 PEINTURE MONOCHROME SUR SOIE Paysage de montagnes. Dimensions : 029X037. En haut, à gauche, deux cachets; en bas, à droite, plusieurs autres cachets. (Collection de M. Victor Goloubew) 47 PEINTURE SUR SOIE Grand personnage (immortel ?) à longue barbe, debout, aux bras tom- bants, aux mains rejointes. (PI. VIT). Dimensions : 165X08. Avec l'inscription : Dimensions : 2X085. Inscription à droite et à gauche. Une inscription sur onze colonnes, tracée sur papier, surmontela peinture, et l’attribue au peintre T’eng, contemporain de l’empe- reur Hi-tsong (874-888), dynastie T'ang. [Voir peinture N° 35. Probablement de l’époque Yuan ou du commencement de la dynastie Ming. Un portrait d’immortel par long Yuan (début des Song) est cité par le Sixan ho houa p'ou. Cf. Cat. Musée Guimet, p. 30.] (Appartient à M. Worch) 36 Ph Ve 48 PEINTURE SUR SOIE Sommets de montagnes vertes, émergeant de nuages stylisés, sous un ciel strié de bandes bleues (fragment). Dimensions : 084Xo27 1/2. Six cachets. L'un d’eux, de forme ronde, mentionne que la peinture a appartenu à empereur Siuan Ho (début du xn° siècle). Un autre se lit: Houeï-tsong. [Epoque T'ang ?] [Peut-être fragment d'une composition plus im- portante.] (Collection de M. Victor Goloubew) 49 PEINTURE SUR SOIE Deux enfants jouent avec une chauve-souris et une pie. Dimensions : 053 Xo37. Pas de signature ni dé cachet. [Epoque Ming ?] (Collection de M. Alphonse Kann) 50. PEINTURE SUR SOIE Le médecin Han Pa-kou, en robe dorée, assisté de deux disciples. Dimensions : 063 X 048. Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Yuan ?| (Collection de M. Henri Vever) 51. PEINTURE SUR PAPIER Trois femmes, vêtues de robes aux couleurs vives, assises auprès d'un rocher, lisent et font de la musique. Dimensions : 028 Xo38. Pas de signature ni de cachet. (Collection de M. Philippe Berthelot) 38 52. PEINTURE SUR SOIE Femmes et enfants se promènent et jouent dans un jardin, à la lumière de la lune. Dimensions : 090 X 049. Pas de signature ni de cachet. [Style de l'époque Ming. T'ang Yinr Cf peinture N° 38.] (Collection de M. Jean Lebel) 53. PEINTURE SUR SOÏIE Temple dans la montagne. Les couleurs sont vives; un rouge garance a persisté; des bleus et des verts miné- raux Se sont détachés par places. (PI. VIII, en bas). Dimensions : 036 Xo30. Une inscription sur papier, suivie d’un cachet, attribue cette peinture à Li Tchao- tao (début du vin siècle). [Dynastie T'ang (vin siècle). Cette peinture, par la multitude et le précieux de ses détails, par la richesse des colorations et le soin méticuleux apporté au dessin, est un témoignage particulièrement instructif de ce que put être l’école du Nord à son origine, au temps de Li Sseu-hiun et de son fils Li Tchao-tao.]| e (Collection de M. Victor Goloubew) 40 PI VTT 54. PEINTURE MONOCHROME SUR SOIE Deux cormorans dans les roseaux. Dimensions : 156 X 060. Signé à droite : King tchao. [Epoque Song, style de l’école du Sud.] (Appartient à M. Charles Vignier) 55. PEINTURE SUR SOIE Quatre personnages jouent aux dés dans un jardin. Dimensions : 116X 073. Huit cachets, distribués par deux, aux quatre coins. [Epoque Ming ?] (Appartient à M. Kalebdjian) 41 56. PEINTURE SUR SOIE Grands lotus rose-vif, aux larges feuilles nervées, au-dessus d’un canard nageant. Dimensions : 105 Xo53. Pas de signature ni de cachet. [Peinture de l'époque Yuan ou du début des Ming, exécutée dans la manière de Siu-Hi (voir Tajima, Selected Relics of Japanese Art, vol. III).] (Collection de M. Lucien Henraux) 57. PEINTURE SUR SOIE Aigle blanc sur son perchoir. Dimensions : 135 Xo87. Grand cachet, au milieu, en haut. [Dans le caractère des aigles dits « de l’'Empe- reur Houei-tsong ». Epoque Ming ?| (Appartient à M. Kalebdjian) 42 58. PEINTURE SUR SOIE Sur une branche monochrome, rehaussée de points verts, un aîgle blanc,aux plumes hérissées,sommeille ; un autre, placé au-dessous, lève la tête vers lui dans un mouvement sauvage. (PI. IX). Dimensions : 146 Xoë81. Signature et cachets, en haut, à droite. Titre de la péinture : « Celui qui se re- pose et celui qui mange >». Auteur : Wang Tsin-k’ing. Epoque Song. [M. Chavannes qui a bien voulu étudier cette peinture et à qui nous devons la lecture des textes qui y figurent, nous communique la note suivante : « L'auteur est le fou ma tou wei Wang Tsin-k'ing, de l’époque des Song. Dans le Yo sine lou chou houa lou (chap. I, page 40 et suiv.) on trouve men- tionnée une autre œuvre de ce peintre, in- titulée : Tableau représentant les nuages d'automne dans les dix mille gorges mon- tagneuses, par Wang Tsin-k'ing, de la dy- nastie des Song du Nord.] (Collection de M. Victor Goloubew) 43 PR — — 59. PEINTURE SUR SOIE Faisans au repos dans un arbre en fleurs. Dimensions : 146 X 079. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Yuan ou commencement des Ming.] (Appartient à M. Charles Vignier) 60. PEINTURE SUR SOIE Oiseaux et fleurs dans un paysage où des rochers se dressent au milieu de l’eau courante. [Style de l'Ecole du Nord ; début des Ming? (Collection de M. Raphaël Petrucci) 44 61. PEINTURE SUR PAPIER Canards nageant ou plongeant parmi des roseaux. Dimensions : 102 X 059. A gauche, en haut, longue inscription et deux cachets. [Style de l'époque Ming ?] (Appartient à M. Héliot) 62. PEINTURE SUR SOIE Un personnage au visage ironique, aux ongles effilés, est assis auprès d'un rocher. Dimensions : 128 X 089. Pas de signature ni de cachet. (Appartient à M. Marcel Bing) 45 63. PEINTURE SUR SOIE Aigle blanc sur son perchoir. Dimensions : 109X 051. En haut, vers le milieu, grand cachet des collections de l’empereur Houei-tsong. ( Collection de M. Raphaël Petrucci) 64. PEINTURE SUR SOIE Couple de faisans dorés parmi des pivoines. Dimensions : 140 X075. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming ?] (Appartient à M. Héliot) me — sl et PI, X 65. PEINTURE SUR SOIE Un aigle blanc sur une branche fleurie. Dimensions : 119X063. En haut, à droite, longue inscription. En bas, à gauche, un cachet. [Dans le caractère des aigles dits « de l'Empereur Houei-tsong ».]| (Collection de M. Stoclet) 65. PEINTURE SUR PAPIER Perroquets dans un arbre chargé de fleurs et de fruits. Peinture au trait; quelques fleurs et quelques plumes re- haussées de rouge. Dimensions : 126X055. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming ?] (Collection de M. Lucien Henraux) 47 67 PEINTURE SUR SOIE Pendant du N° 60. (Collection de M. Raphaël Petrucci) 68 PEINTURE SUR PAPIER Bambous. Dimensions : 027X039. [Par Wou Tchen (1280-1354), Cf. Cat. du Musée Guimet.] (Collection de M. Guimet) 69 PEINTURE SUR SOIE Pivoines blanches sous un arbre aux grappes de fleurs retombantes. Dimensions : 123X066. Vers le milieu, à gauche, inscription et trois cachets. En bas, à gauche, un cachet. {[xiv* ou xv° siècle.] (Collection de M. Stoclet). 48 PE AT 70 PEINTURE SUR PAPIER Deux paons sur un rocher, parmi des fleurs. Peinture au trait, deux fleurs rehaussées de rouge. (P1. X.) Dimensions : 126X055. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming?] [L’artiste, dons nous ignorons le nom, nes’attache à aucune tradition déterminée ; pourunani- malier chinois, la recherche de stylisation est un fait exceptionnel; il n’est pas impro- _bable que l’auteur de cette peinture soit un coréen ou un japonais.| (Collection de M. Lucien Henraux) 71 PEINTURE SUR SOIE Deux cygnes blancs parmi des lotus aux teintes effacées. (PI. XI). Dimensions : 126X070. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Song]. (Collection de M. le Vicomte de Sartiges) 49 72 PEINTURE SUR SOIE Deux cavaliers du Turkestan atta- chent ou maîtrisent leurs montures; ils ont le visage plein, le nez charnu, la barbe frisée. Dimensions : 135X093. Signé, en bas, à gauche : Tseu-nan (appellation de Tchao Mong-fou). (Collection de M. Alphonse Kann) 73 PEINTURE SUR SOIE Cavalier mongol revenant de la chasse. (PI. XII). Dimensions : o91Xo6o. Signé, vers le haut, à gauche : Tseu-nan (appellation de Tchao Mong-fou). (Collection de M. Jacques Doucet) 50 Pb: AE 74 PEINTURE SUR SOIE Chevaux au paturage et leurs gar- diens. Dimensions : 123X095. Cachet vers le bas, à droite. [Style de Tchao Mong-fou, époque Yuan.] (Appartient à M Langweil) 75 PEINTURE MONOCHROME SUR PAPIER Un cog à l'œil vif, à la patte crispée, à la queue en panache. Dimensions : 133X079 Signé : K’1 Leang-ts’'ien, en haut, à gauche. Deux cachets. [La technique employée ici est le « P'ouo mouo », caractérisé par le « maniement audacieux de l'encre coulante » et particulièrement chère aux peintres travaillant dans le style de l'Ecole du Sud. Cf. Petrucci, T'oung Pao, 1912, p. 85 ann. 5.] (Appartient à M. Héliot) SI 76 PEINTURE SUR SOIE Deux singes noirs et un singe blanc. (PL. XII). Dimensions : 134X083 Pas de signature ni de cachet. [Comparer pour le sujet la 3° feuille du triptyque du monastère Daïtoku-j1 (Japon), reproduit dans les Selected Relics de Tajima, vol. I.] (Appartient à M. Charles Vignier) T1 PEINTURE SUR PAPIER Grue blanche près d'un lotus blanc. Dimensions : 114X029 Pas de signature ni de cachet. (Collection de M. Georges Viau) 52 JC CE Le man te 78 PEINTURE SUR SOIE Canards sous un rocher entouré de fleurs blanches et rouges. Dimensions : 169 Xo62. Signé en haut, à gauche. (Appartient à la Socièté Chinoise Leyer) 79 PEINTURE SUR SOIE Deux oiseaux sur une branche aux fleurs rouges. Dimensions : 141 XO44 Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming ?] (Appartient à la Socièté Chinoise Leyer) 53 80 PEINTURE SUR PAPIER Oiseau et papillon parmi des chry- santhèmes blancs et jaunes. Dimensions : 114X029 Pas de signature ni de cachet. (Collection de M. Georges Viau) 81 PEINTURE SUR SOIE Un oiseau au col taché d'orange chante sur une branche aux feuilles jaunies. Dimensions : 022 X 023. Deux cachets en bas, à droite. [Epoque Ming?] (Collection de M. Victor Goloubew) 54 82 PEINTURE SUR SOIE Portrait de prêtre; les traits du visage sont minutieusement indiqués ; fond argenté. (PI. XIV, en bas). Dimensions : o14X 017. Pas de signature ni de cachet. [xvr° siècle ?] [M. Henri Rivière a bien voulu nous communiquer la note suivante. « Cette tête était recollée sur un « tchou » (kakemono) chinois mo- derne. La vieille peinture étant probable- ment abîmée, on l'avait recopiée tant bien que mal (plutôt mal que bien), mais le personnage principal étant moins avarié que les autres, avait été découpé dans la vieille peinture et recollé à sa place dans la mo- derne. Cette peinture représentait : en haut, au-dessus de quelques montagnes, une divi- nité assise dans un temple parmi les nuages avec quelques génies volant autour d'elle. Au milieu, le prêtre surmonté de l'ins- cription : « Ont les fleurs pleuvent ». Il était entouré de deux saints personnages, l’un tenant la queue de bœuf, l’autre un long bâton. Le prêtre tenant un sceptre était assis devant une petite table à offrandes. En dessous, agenouillés et joignant les mains, quatre personnages et un enfant dans l'attitude de la prière avec cette inscription en bas « L'éfang des lotus aux neuf degrés de l'occident.» Il est donc clair que ce por- trait appartenait à une grande composition, conçue d’après une légende bouddhique, importée en Chine.] (Collection de M. Henri Rivière) 55 83. PEINTURE SUR SOIE Une mante verte, sous une branche portant des cosses rousses et un fruit en forme de soleil rouge. Dimensions : 032 X 026. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming (début).] (Collection de M. Raphaël Petrucci) 84. PEINTURE SUR SOIE Trois personnages accroupis autour de vases et de fruits. Dimensions : 015 Xo19 Inscription sur papier, et un cachet. [Epoque Yuan ?] (Collection de M. Victor Goloubew) 56 PE: AN 85. PEINTURE SUR SOIE. Personnage à cheval, suivi de deux serviteurs dont l’un porte deux boîtes. (Les vêtements ont en grande partie perdu leur peinture).(P1 XIV ,en haut). Dimensions : 033 Xo51. Signé: Tseu-nan (appellation de Tchao Mong-fou), en haut, à droite, et un cachet. (Collection de M. Stoclet) 86. PEINTURE MONOCHROME SUR SOIE Templeau sommet d'une montagne. Dimensions : 022 X o19. Cachet en bas, à droite. [Epoque Yuan ?|] (Collection de M. Victor Goloubew) 57 87. FRAGMENT DE PEINTURE SUR SOIE Deux canards. Dimensions : 025 Xo24 Signé à gauche : Wang Yuan. Fragment de cachet à droite. (Appartient à M. Charles Vignier) PEINTURE SUR SOIE Eléphant blanc au pâturage, et son conducteur. Dimensions : o31Xo21. Pas de signature ni de cachet. [Le sujet semble tiré d’un Jätaka bouddhique. xv° siècle ?] (Appartient à M. Charles Vignier) 58 89. PEINTURE SUR PAPIER PAILLETÉ D'OR Trois femmes aux longues écharpes se promènent sous la lune. Dimensions : 033 Xo22 Pas de signature ni de cachet. [xiv° siècle ?] (Appartient à M. Charles Vignier) 90. PEINTURE SUR SOIE Uneotesauvage parmi des branches et des fleurs (rehauts de plomb pro- venant de retouches ou de la décompo- sition d'une ancienne couleur). Dimensions : 026X032 Signé à droite : Tsouet Po. [Epoque Song.] (Collection de M. Victor Goloubew) 59 91. PEINTURE SUR SOIE _ Sous une brancheaux fruits lourds, trois singes au pied d’une chute d’eau ; les eaux sont stylisées en volutes ar- chaïques. Dimensions : 031 Xo26 En bas, à droite, traces de cachet. [Epoque Ming ?| (Collection de M. Victor Goloubew) 92. PEINTURE SUR SOIE Pigeon sur une branche de châtai- gnier. Dimensions 027 X 028. Signature et cachet en haut, vers le milieu. [Style de l'Epoque Ming?] (Collection de M. Victor Goloubew) 60 93. PEINTURE SUR SOIE Paysage d'hiver, maison sur pilo- His, montagnes au bord de l’eau. Dimensions : 032 X 026. Pas de signature ni de cachet. [Imitation d'après Ma Yuan ? xvi° ou xvri°siècle.] (Collection de M. Victor Goloubew) 94. : PEINTURE SUR SOIE Ote sauvage parmi des roses et des bambous. Dimensions : 141 Xo81. Signé : Lu Ki, à gauche, et plusieurs cachets. Début du xvi* siècle. (Appartient à M. Worch) 6I 95. PEINTURE SUR SOIE Personnage en marche, tenant une fleur à la main. Dimensions : 133 X 055 Signature à droite, et cachet. Attribué par la signature à Wow Tao- yuan. (Appartient à M. Worch) 96. PEINTURE SUR SOÏIE Paysage de cîmes vertes et bleues. Au premier plan, vers le bas, un per- sonnage mange dans une maison; deux cavaliers franchissent un pont. Dimensions : 192 X 046. Signature et cachets en haut, à gauche. [Style de l'époque Yuan ?; d’après une pein- ture de Wang Wei?] (Collection de Mr la Princesse Eugène Murat) 62 97. PEINTURE SUR PAPIER Deux cavaliers mongols reviennent de la chasse. (Influence persane sen- sible dans les ombres des visages, dans lesquisse du second cheval, etc.). Dimensions : 062 X 063. Signé en bas, à gauche : Tseu-nan (appellation de Tchao Mong-fou). (Collection de M. Bouasse-Lebel) 98. PEINTURE SUR SOIE Cavalier originaire du Turkestan, maîtrisant son cheval au bord d’un ravin. Dimensions : 057 X 086. Cachet vers le bas, à gauche. [Epoque Ming ?] (Collection de M. Henri Vever) 63 99, PEINTURE SUR SOIE Enfants et chèvres. Dimensions : 126 Xo62. Pas de signature ni de cachet. [Dans le style de Han Kan (xv° ou xvi° siècle); à comparer avec l’image d’un Rishi, monté sur une chèvre, œuvre attribuée à ce peintre et appartenant au British Museum.] (Appartient à M. Marcel Bing) 100. PEINTURE SUR PAPIER Deux cailles sous une touffe de fleurs rouges, entourée d’abeilles et de papillons. Dimensions : 072 X035. Pas de signature ni de cachet. [Style de l’école du Nord.] (Collection de M. Raphaël Petrucci) 64 101. PEINTURE MONOCHROME SUR PAPIER Buffles en mouvement ou au repos. Dimensions : 064 X 048. Pas de signature ni de cachet. (Collection de M. Lucien Henraux) 102. PEINTURE SUR SOIE Vieillard assis, encadré de deux assistants. Un singe lui présente un fruit. Dimensions : 142 Xo75. [Epoque Yuan ?| (Collection de M. Raphaël Petrucci) 65 103. PEINTURE SUR SOIE Couple de canards mandarins nageant sous une touffe de roses. Dimensions : 091 Xo92. Pas de signature ni de cachet. [Style de l'époque Ming ?] (Collection de M. Marcel Bing) 104 PEINTURE SUR SOIE Au premier plan, un cheval blanc en train de paître; un cheval gris, patte levée, retourne la tête vers un cavalier mongol qui, au second plan, poursuit un cheval bai en plein galop. Dimensions : 094X069 En bas, à droite, un cachet. [Style de Tchao Mong-fou.] (Collection de M. Victor Goloubew) pcs AN PAS Fscainer “éd : rie PR RE EE 105 et 106 DEUX PEINTURES SUR SOIE DANS LE MÊME CADRE À. — Paysage montagneux au bord de la mer. Dimensions : 026 1/2X062. Signé par Wen Tcheng-ming (1480-1559). Notice par Houang Tao-tcheou (1582-1646). B. — Présentation d'un cheval blanc à un personnage couché, auprès d'une maison. (PI. VIII, en haut). Dimensions : 053X078 1/2. Signé par ZTchao Mong-fou. Notices par Houang Tao-tcheou (1582-1646), par Yun Ko (1633-1690), par Tch’en K’i-jou (xvur siècle), par Tcheou Wen-ming, et par Chen Tcheou. Voir n° 59 du Catalogue de Mn: Langweil. (Collection de M" la Princesse Eugène Murat) 67 107 PEINTURE SUR SOIE Un cavalier mongol poursuit en plein galop un cheval qui s’est débar- rassé de son cavalier. Dimensions : 075X058 Inscription de droite : éloge de la pein- ture, en prose, non daté, par Kao Ki; attri- bution à Tchao Mong-fou. Inscription de gauche : en vers, par Tchang Pi, datée de 1481. (Collection de M. Alphonse Kann). 108 PEINTURE SUR SOIE Cortège de chasseurs au bord de l'eau (influence persane). Dimensions : 086X075 s Attribué par la signature (en bas, à gauche), à Tchao Yong (fils de Tchao Mong-fou). (Appartient à M. Worch) 68 109 PEINTURE SUR SOIE Cheval blanc, aux pattes longues ei fines, portant un harnachement aux vives couleurs. Dimensions : 048X046. Inscription à droite, le comparant au givre pour la blancheur. [Style de l’époque Ming ?] (Collection de M. Jacques Doucet) 110 PEINTURE SUR SOIE Chetaux amenés en tribut à un personnage assis. Dimensions : o30X075 Signé en haut, à gauche : Tseu-nan (appellation de Tchao Mong-fou). (Collection de M la Comtesse de B...) 69 111 PEINTURE SUR SOIE Une vache et son veau paissent sous un grand saule enveloppé d'une atmosphère vaporeuse ; leur gardien est assis au pied du saule. Dimensions : 058X047 Inscription, signature et cachets en haut, à gauche. Signé : Tchao Yong (fils de Tchao Mong-fou). Daté : 4 juin 1319. [Cf. N° 108 : il est facile de constater que les deux peintures ne peuvent pas être de la même main.] (Collection de M. Victor Goloubew) 112 PEINTURE MONOCHROME SUR SOIE Un fleuve sillonné de barques, coule entre des montagnes et des rochers. Dimensions : 160X102 Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Ming.] (Collection de M. Tremenheere) 70 113 PEINTURE SUR SOIE Un cerf sellé, aux jambes fines, debout sur des nuages stylisés. Un < champignon de bonne augure > est posé sur la selle. Au-dessus de sa tête, parmi des feuillages, un grand disque contient cing divinités. (Effet lumineux sur le ventre du cerf et sur le disque, produit par la combinaison d’or et de rose). (PI. XV). Dimensions : 081X036. Pas de signature ni de cachet. [Peinture japonaise ?] (Cf. le Cerf Sacré de Kasuga, par Taka- kané Taka-Shina, xiv°siècle. Bijutsu gaho, t: 19, n°6): (Collection de M. Lucien Henraux) 71 114 PEINTURETSUR SOIE Halte de chasse impériale; au milieu, en robe jaune, l'empereur. Dimensions : o30X029. Pas de signature ni de cachet. {Collection de M. Henri Vever) 115 PEINTURE SUR SOIE Petit canard duveté, sur un rocher. Dimensions : 058x047. À gauche, inscription sur trois colonnes et cachets. [Epoque Ming ?] (Collection de M. Henri Vever) 72 ; Pb re 116. PEINTURE SUR SOIE Chevaux et cavaliers au bord d’un cours d’eau. Dimensions : 110X 050. Pas de signature ni de cachet. [D'après Tchao Mong-fou?] (Collection de M. Henri Vever) 417. PEINTURE SUR SOIE Un personnage corpulent, au visage rusé (type des habitants du Turkestan), derrière lequel un enfant se dérobe à demi, considère un cheval blanc attaché d, un arbre, auprès d'un fleuve. (PL XVI). Dimensions : 137 Xo97. Pas de signature ; en bas, à droite, deux cachets. [Epoque Yuan.] (Collection de M. Lucien Henraux) FE) 118. ; PEINTURE SUR SOÏIE Sous un arbre dépouillé, un cheval bai hume l'air. Dimensions : 085 X 050. Pas de signature ni de cachet. [Epoque Yuan.] (Appartient à M. Charles Vignier) 119. PEINTURE SUR SOIE Pied de pivoines aux couleurs passées. Dimensions : 180 X 046. Inscription et deux cachets, à droite. Cachet en bas, à gauche. [Epoque Yuan ou début des Ming.] (Appartient à M"° Langweil). 120. PEINTURE SUR SOIE Grand dragon émergeant de nuages. Dimensions : 155 X 100 Pas de signature ni de cachet. [Epoque Ming ; d'après Mou Ki. Cf. Tajima, Selected Relics, vol. II. Reproduction d’une peinture du même sujet appartenant au couvent Daitoku-ji.] (Appartient à M. Meyer-Riefstahl) 121. PEINTURE « AU DOIGT » SUR PAPIER Un vieillard debout considère une branche fleurie dans un vase. Dimensions : 116X 063 Inscription sur quatre colonnes et deux cachets en haut, à droite, attribuant la pein- ture à Kiu Tch’ouan. [xvrr° siècle?] (Collection de M. Bouasse-Lebel) 75 122. PEINTURE SUR SOIE Vol de grues autour d'un pin. Dimensions : 178 X 086. Pas de signature ni de cachet. [D'après Wen Tcheng-ming?] (Collection de M. Georges Viau) 76 123 PEINTURE SUR SOIE Cavaliers mongols en diverses scènes de chasse; l’une de ces scènes reproduit à peu près exactement la poursuite d'un cheval échappé. (Noir Nror). Dimensions : 168X102. Signé vers le bas, à droite : Tseu-nan (appellation de Tchao Mong-fou) et un cachet. (Collection de M. Henri Rivière) [Les peintures réunies ici sous le nom de Tchao Mong-fou ne peuvent pas être toutes attri- buées au maître. Elles appartiennent à des époques différentes et la qualité de leur exécution varie très sensiblement. Cet en- semble, tel qu'il se présente, complète d’une façon très précise les notions que nous donnent les sources littéraires sur Tchao Mong-fou et ses imitateurs. Au xv° siècle, Wen Tcheng-ming se plaisait à rappeler dans certaines de ses œuvres le génie et le savoir du grand peintre Yuan. Cet exemple fut suivi par nombre d'artistes travail- lant sous les Ming et la dernière dynastie régnante. Nous sommes donc ici en présence, non d'un seul artiste, mais d’une tradition, maintenue tantôt par des artistes à inspirations origi- nales, tantôt par des imitateurs. Le fait que le cachet et la signature de Tseu-nan 5e répètent sur chaque rouleau ne constitue pas la preuve d’un faux. Il signifie seule- ment que tel tableau a été reconnu digne du maître par un amateur ou un critique, ou bien encore que le copiste soucieux de res- tituer l'original dans tous ses détails, a poussé la fidélité de la transcription jusqu’à recopier même la signature.] 124 PEINTURE SUR SOIE Un Sien-jen en contemplation dans une barque, sous un arbre re- broussé par le vent. Dimensions : 110X053. Inscription vers le haut, et deux cachets. Peinture attribuée à Ma Lin, fils de Ma Yuan, peintre de l’époque Song. (Collection de M. Raphaël Petrucci) 125 PEINTURE SUR SOIE Deux cygnes nagent sous un arbre en fleur. Dimensions : 098X105. Pas d'inscription ni de cachet. [Style de l’époque Ming.] (Collection de M. Tremenheere) 78 126 PEINTURE SUR PAPIER Grue dessinée brusquement sur un paysage de neige. Dimensions : 114X044. En bas, à droite, deux cachets. (Collection de M. Raphaël Petrucci) 127 PEINTURE SUR SOIE Deux chasseurs; l’un d'eux, à cheval, vise un perroquet avec une flèche. Dimensions : 027Xo020 Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Ming.] (Collection de M. Philippe Berthelot) 77 128 PEINTURE SUR SOIE Portraits demaîtreTcheou Lien-k'i, philosophe intendant des eaux et forêts, et du grand conseiller Tcheou Yi-kong (xr° siècle). Dimensions : 034 X 085. Plusieurs inscriptions et un grand cachet. [Peinture de l’époque Ming ?| (Appartient à la Société chinoise Leyer) 129 PEINTURE SUR SOIE Deux chasseurs visant un lièvre. Dimensions : 027 Xo20. Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Ming.] (Collection de M. Philippe Berthelot) 80 130 PEINTURE SUR SOIE Grue dressée sur une patte. Dimensions : o70Xo33. Signature et cachet à droite, vers le milieu. [Style de l'époque Yuan ?] (Collection de M. Stoclet) 431 PEINTURE SUR SOIE Une grue blanche debout parmi des fleurs roses. Dimensions : 082 Xogr. Pas de signature ni de cachet. [Style de l'époque Ming.] (Appartient à la Société chinoise Leyer) 81 132 PEINTURE SUR SOIE Deux oiseaux à long bec autour d’une fleur rose. Dimensions : 071 XO41. Pas de signature ni de cachet. [Style de l’époque Ming.| (Collection de M. Henri Vever) 133 PEINTURE SUR SOIE Kiosque construit au-dessus de q l’eau, sur un fond de montagnes. Dimensions : 170 X 100. Signé en bas, à droite. Attribué à Ma Yuan. (Collection de M. Bouasse-Lebel) 82 134 PEINTURE SUR SOIE Faucon sur son perchoir. Dimensions : 085 Xo29. Pas de signature ni de cachet. (Collection de M. Raphaël Petrucci) 135. PEINTURE SUR SOIE Chats dissimulés sous un plant de pivoines du Ho nan et guettant deux Oiseaux. Dimensions : 100 Xo5o. (Collection de M. Raphaël Petrucci) 83 136. PEINTURE SUR SOIE Couple de faisans dorés parmi des fleurs. Dimensions : 145 X 080. [Peinture du genre dit koua-m'ao.] (Collection de M. Raphaël Petrucci.) 137. PEINTURE SUR SOIE Deux oiseaux sur une branche fleurie. Dimensions : 100 X 039. (Collection de M. Raphaël Petrucci) 84 138. PEINTURE MONOCHROME SUR SOIE Deux aigles sur une branche. Dimensions : 115 X 059. Inscription en haut, à gauche. [D'après une peinture Song ?] (Appartient à M. Héliot) 139. PEINTURE SUR SOIE Groupes de femmes et d'hommes empressés autour d’un personnage assis. Dimensions : 029 X 098. Inscription et cachet, à gauche. Cachet en bas, à droite. Style de l’époque Ming.] (Collection de M. Benson) 140. PEINTURE SUR SOIE Paysage montagneux au bord d’un fleuve. Dimensions : 085 Xo42 Pas de signature ni de cachet. [Dans la manière de Ma Lin.] (Collection de M. Martin White) 141 PEINTURE SUR SOIE Album de 8 peintures sur soie représentant 16 lohans sur fond noir. [Période Song ?| (Appartient à M. Worch) 86 142 PEINTURE SUR SOIE Wou Yo Sseu tou che tsi Fou. Tableau des faits les plus mémorables de l’histoire des cinq montagnes sacrées et des quatre fleuves principaux divinisés par les Chinois. [Mythologie taoïste : Histoire des Dieux, des montagnes et des fleuves en 9 tableaux.] [Epoque Ming. Makémono.] (Collection de M. Vissière) 143 PEINTURE SUR SOIE Divinités et génies attribués à Li Long-mien ; daté de 1066. Makémono. (Voir catalogue exposition Guimet, n°1, page 81). (Collection de M. Henri Vever) 87 144 PEINTURE SUR SOIE Paysages chinois de Sou Han- ich'en. (xv° siècle). Makémono. (Voir catalogue exposition Guimet, n°5, page 81). (Collection de M. Henri Vever) 88 LISTE DES COLLECTIONNEURS M-la Comiesse de B.... M. BExsoN, Londres. M. Philippe BERTHELOT, 126, boule- vard Montparnasse. M. Marcel Bixc, 10, rue S'-Georges. M. Bouasse-LeBe, 19, quai Malaquais. M. BRUMMER, 3, boulevard Raspail. M. Jacques Doucer, 19, rue Spontini. M. Ducoré, 7, rue Le Tasse. M. Roger Fry, directeur du Burling- ton Magazine. M. Victor GoLouBew, 26, avenue du Bois de Boulogne. M. Emile Guimer, directeur du Musée Guimet. M. Héuor, 34, rue de Berlin. M. Lucien HENRAUXx, 5, rue Clément- Marot. M. KazsBoJiAN, 32, rue Lepelletier. M. Alphonse Kanw, 41, avenue du Bois de Boulogne. Mr: Lancweir, 26, place S'-Georges. M. Jean Leger, 81, avenue de Villiers. M. Martin Wuire, Londres. M. Mever-RiErsTAHL, 72, faubourg S'- Honoré. Mr: la Princesse Eugène Murar, 11, rue de Lübeck. M. Raphaël Perrucci, 55, rue des Champs-Elysées, Bruxelles. M. Henri Rivièrs, 29, boulevard de Clichy. M. Léonce RosENBERG, 22, rue La- voisier. M. le Vicomte de SarrTices, rue de l'Elysée. Société Chinoise LEYER, 34, rue Tait- bout. M. SrocLer, 303, avenue de Terouen, Bruxelles. M. TREMENHEERE, Londres. M. Henri VEver, 59, rue La Boëtie. M. Georges Viau, 109, boulevard Ma- lesherbes. M. Charles VicniEr, 34, rue Laffitte. M. Vissière, 44, rue du Ranelagh. M. Worcx, 9, rue Bleue. = ANDRÉ MARTY -.# 20, rue Bertrand. Du